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晒宝|尺幅千里 ——佛山市博物馆藏明人绘扇精品赏评
发布时间:2020-03-13   字号:【  

  扇面作为中国书画艺术的一种重要形制,因其独特性,历来受到文人雅士的青睐,尤其在明清之际甚为流行。书画扇面强调以小见大,特别是绘写山水追求以尺寸之方显千里之势,被称为“在瓦当上跳舞”,对作者的艺术要求极高,因此也最能展现功力,在拍卖市场,扇面不是以尺幅大小论价,佳品更是远非大幅巨轴可比。

  佛博君收藏一幅明代金笺扇面绘画,与同好共赏。

  张宏三兔图金笺扇面

  名家简介

  张宏,字君度,号鹤涧,吴郡(今江苏苏州)人,生于1577年,卒年不详,九十二岁时尚能作画,《历代画史汇传》称其“山水峭劲秀雅,位置渊深,人物写真天然,不让元人之妙。”

  工山水,师法沈周,善写人物,天然入格;吴中学者尊崇之,笔意古拙,墨法湿润,俨有前规,盖师沈周而未能超脱者也;人物写真,天然入格。传世作品有《兰亭雅集图》卷、《溪亭秋意图》轴、《柴门流水图》轴、《寒山萧寺图》等等。

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  纸本,水墨为主,横长54厘米,纵高18厘米

  画面主题为三只兔,淡墨简笔勾勒出形状,略施晕染,形象逼真生动,各具情态:居中者双目微闭,身体屈缩,毛长丛杂且竖起,神态老成安然,为其中齿龄最长;左者侧身,身形最小,四肢爬地,躯体后趋,双耳直挺紧并帖身,目视前方,显得小心翼翼;右者昂首立足,身长体健,目光炯炯,远视翘望,充满警觉,颇具动感。左右两兔一静一动一收一放一高一体,目光仰伏相对,中者安之若泰、持重温和,三者交相呼应,布置巧妙,妙趣横生,可谓匠心独具。作者用墨笔中锋勾描出大片苇草,草叶左右弧卷,柔软繁茂,婆娑生姿,与三兔相映成趣,增添了画面的充实感和意味。

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  兔在中国传统文化中具有丰富的内涵。《诗经.小雅.巧言》:“跃跃毚兔,遇犬护之。”“玉兔捣药”的民间传说也由来已久。与兔有关的成语更是众多,如狡兔三窟、守株待兔、“惊若逃兔”、“兔死狐悲”等等,形成了蔚为可观的兔文化景观。兔亦很早进入中国传统绘画,五代著名画家黄筌就有《花竹禽兔图》,北宋有专长兔科的画家龚吉,《画继》说他“长于画兔,余人所不及”。大致说来,在中国传统文化中,兔被赋予了两种主要形象:一是狡黠可恶,喻指善于钻营自保的奸邪小人;一是纯洁可爱,契合君子之质,玉兔成为月亮的代称。这幅作品即包含了这两层含义,这从画上的题跋可知。

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  此扇面可谓书画同美的艺术佳作。上有同时代的书画文学名家文柟、周番、沈灏的诗文书法。

  周番

  周番,生活于明末,字自根,《历代画史汇传》称其“善水墨花鸟,有周黄头之称,书画俱佳”。

  周番于扇面题诗:

  清景南楼夜 风流在武昌

  庾公爱秋月 乘兴坐胡床

  龙笛吟秋水 天河落晓霜

  我心还不浅 怀古醉余觞

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  周番书法清润洒脱,气韵散逸,方折有力,外紧内疏,于规整中见恬淡之趣,与诗文所蕴涵的清和疏郎的意味相得益彰。此诗原为李白的《陪宋中丞武昌夜饮怀古》,个别文字不同,“龙笛吟秋水,天河落晓霜”句中“秋水”,白诗作“寒水”。此诗典出《世说新语•容止》,大意是东晋武昌太守庾亮与文士幕僚登楼赏月,饮酒怀古怀,共享吟咏之乐。很明显,周番题写此诗,是在玉兔代指月华的层面上,赞颂狷介高雅的君子情操和追求。

  沈颢

  沈颢(1586--1661),颢有时作“灏”,明末著名书画家,字朗倩,号石天,吴县(今江苏苏州)人,补博士弟子员。史载其性豪放不羁,早岁曾薙发为僧,中年才还俗。工善诗文,博闻强识,书法真、草、隶、篆无所不能,尤对画理研究颇深,提出了"似而不似,不似而似"的画论创见。

  沈灏(颢)的题诗为:

  举世竟营三兔窟 荒芦败草难容迹

  不如勤捣一丸霜 且为嫦娥驻颜色

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  笔力削劲挺拔,点画洗净简练,结体疏逸宽博,起笔收笔重顿与瘦金体颇似,端庄雍雅,气格高标,视之直令人屏息凝神。

  文柟

  文柟(1596—1667年),清,字曲辕,号溉庵,一作慨庵,长洲(今江苏苏州)人,从简子,邑庠生,能诗,工书画,小楷得征明法,山水一禀祖法。入清后,拒事新朝,奉亲隐居寒山,耕樵以终。大江以南称文章节义士,著青氈杂诗、溉庵诗选。

  其题诗:

  玉兔铿锵捣广寒 月中霜影画中看

  蟾蜍三足曾为伴 不窃嫦娥药一丸

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  文柟此诗书法,家风盎然,颇显文征明小楷神韵,起笔尖利,笔画细挺,一丝不苟,结字稳正,揖让向背严密通畅,风格劲健而又秀雅隽永,不沾纤尘。

  沈、文的诗文与此画带着浓重的“末世”色彩,表达了对明末社会“举世竟营三兔窟”污浊奸邪风气的不齿和失望,渴求不随波逐流坚守高洁纯雅的品德和理想。

  (文字:苏东军)

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